Regie: Stephanie Mohr
Ausstattung: Gary McCann
Dramaturgie: Susanne Abbrederis

„Es ist ein Stück für Fans. Für Liebhaber von Beethoven. Für Freunde von Gedankenspielereien. Es ist eine tolle Tragikomödie. Ein Stück über das Abschiednehmen. Denn beide Protagonisten sind vom Tod schon Angekreuzte. Besessen von einer Idee, von derselben, vor deren Lösung sie nicht beseelt gehen können.
Wie Kaufman - und auf der Volkstheater-Bühne Regisseurin Stephanie Mohr - zwei Zeitebenen und drei Orte ineinander verweben ist sehenswert. Zeit und Raum Die Figuren, zeitgleich anwesend, treten über die Jahrhunderte in Dialog. Ohne einander zu hören natürlich. Aber es gilt doch, einige Thesen richtig zu stellen.
Da ist zunächst das Trio "Beethoven" Günter Franzmeier, "Sekretär Schindler" Marcello de Nardo und "Diabelli" Erwin Ebenbauer. Angelegt, wie die Karikatur aus dem Wiener Satireblatt Kikeriki . Ein Berserker und seine verhuscht ihn umhuschenden Schmeichler. Einer, der seine emotionale Inkontinenz an der Umwelt auslebt - und die hält ihm noch die
Leibschüssel an.
Das Stück wurde mit dem Tony-Award und einem von US-Kritikern verliehenen Preis ausgezeichnet. Schön, dass das Stück über Wahl-Wiener Beethoven für Wien entdeckt wurde.
Mohr inszeniert tempo- und ideenreich. Wo sie Franzmeier und De Nardo Gas geben lässt, lässt sie Bill und Mitstreiter auf die Bremse steigen. Das passt so perfekt, wie das Timing in den Jahrhunderte übergreifenden Szenen. Das Volkstheater hat zurzeit einen Lauf, zu dem man gratulieren kann!" (Kurier)

„Stephanie Mohr ist eine sensible Inszenierung gelungen, in zweieinhalb Stunden wird das Publikum von einem gut abgestimmten Ensemble ergötzt und belehrt, ohne intellektuell überfordert oder gar zu sehr ermüdet zu werden.
Die Protagonisten des Stückes sind Dr. Katherine Brandt (Maria Bill), eine amerikanische Musikwissenschaftlerin, und Ludwig van Beethoven (Günter Franzmeier), über den sie forscht. Sie sind vereint in der Suche nach dem Schönen, aber auch im Leid. Beethoven ist völlig ertaubt, er arbeitet wie besessen an der Neunten Symphonie, der Missa Solemnis und Klaviervariationen, die diesem Stück den Namen geben.
Die Diabelli-Variationen, 1819 bis 1823 geschaffen, für Liebhaber des klassischen Geniekults ein Gustostück der Klaviermusik, sind neben Brandt und Beethoven der dritte Protagonist dieses Stücks. Akiko Yamada trägt aus ihnen kongenial am Flügel vor, einfühlsam und niemals aufdringlich. Zu Recht wird sie nach der Premiere am Freitag mindestens so stark umjubelt wie die gewohnten Publikumslieblinge.
In Kombination mit dem Text ergibt sich eine ergiebige Lehrstunde über das Wunder der Harmonie. Ein Höhepunkt: In einer Traumszene im Jenseits erklärt Beethoven der Wissenschaftlerin seine Musik, komponiert sie ihr sinnlich-praktisch ins Manuskript.
Die zweieinhalb Stunden leben zwar auch von stillen Momenten, in denen sich Bill richtig entfaltet, aber die historischen Szenen sind vor allem komödiantisch angelegt.
Karikatur eines Genies. Und das ist gut so, denn sonst verlöre sich dieses Kammerspiel in Tristesse. Für heiteren Kontrast ist das Trio prädestiniert. Marcello de Nardo spielt pointenreich Anton Schindler, den umtriebigen Sekretär des Meisters, der von Franzmeier in manchen Szenen wie die Karikatur eines Genies gegeben wird. Und Ebenbauer bereitet knochentrocken mit dem Ernst eines Geschäftsmannes, dessen einzige Schwäche neben dem Komponieren die Eitelkeit ist, eine Fülle von Gags vor. Menschlich, allzu menschlich wird hier der Titan, dessen zwei Bewunderer um seine Größe, aber auch um ihre eigene Beschränktheit in der Kreativität genau Bescheid wissen." (Die Presse)

„Moisés Kaufman liefert viel Schauspielerfutter. Allen voran nutzt Maria Bill die Chance, als todkranke Katherine die Bandbreite ihres Könnens zu zeigen. Sie entspricht dabei dem Bild der US-amerikanischen Wissenschafterin: hoch diszipliniert, distanziert, proper im grünen Wollkostüm und mit perfekter Frisur verfolgt sie das Ziel, ihre These von Beethovens Selbstdarstellung zu beweisen. Der Regisseurin Stephanie Mohr gelingt in der Figur der Katherine das Porträt einer Sterbenden, die neue Erkenntnisse in die Beethoven-Forschung bringt. Zudem bauen sich die Beziehungen zu ihrer Tochter Clara (Andrea Bröderbauer), dem Krankenpfleger und späteren Quasischwiegersohn Mike (Till Firit) subtil auf. Dazwischen integriert Stephanie Mohr die historischen Szenen mit Diabelli (Erwin Ebenbauer), Beethoven (Günter Franzmeier) und seinem Adlatus Anton Schindler (Marcello de Nardo).
Fazit: charmantes, mit Musikunterricht kombiniertes Unterhaltungstheater." (Salzburger Nachrichten)

„Genie und Besessenheit liegt in beider Natur: In Ludwig van Beethoven und Dr. Katherine Brandt und zu sehen un Moisés Kaufmans tragikomischem Stück „33 Variationen", das am Broadway mit Jane Fonda als todkranker Wissenschafterin Furore machte. Bei der Wiener Version gefällt Maria Bill in dieser heiklen Rolle. Moisés Kaufman verschachtelt dramaturgisch geschickt das Gestern mit dem Heute, das Privatleben Katherines mit der Tochter Clara (Andrea Bröderbauer) mit geistreichen Gedanken über Beethovens Intentionen. Selbst boulevardeske Leichtigkeit samt Pointen scheut der New Yorker Autor nicht. Stephanie Mohrs Inszenierung verstärkt das Grotekse Beethovens bis zur Posse. Maria Bill spielt den Verfall mit beachtlicher Genauigkeit, hält inne, wenn eine der Variationen erklingt (am Klavier: Akiko Yamada), zeigt Euphorie bei der Besichtigung der Beethoven-Manuskripte und berührt beim schleichenden Verlust der Muskelkraft. Nach viel erschöpfender Forschung mit ihrer Bonner Kollegin Gerti (perfekt: Susa Meyer) und Querelen mit Clara darf sie am Ende den Meister in der Vorhölle treffen." (Kronen Zeitung)